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Esta canción, según explica el propio Indio Juan en la carpeta de su LP Sobre la rueca del tiempo, es un chotango: mezcla de tango y de chotis. “En lo que hace referencia al título –explica Juan–, no se debe a ninguna referencia sobre enfermedad, sino a que la compuse en Bruselas –capital de la OTAN y del Mercado Común–. En el fondo, es un homenaje al tango Cambalache, de Enrique Santos Discépolo”.
La Bruselosis
la moral no vale un duro...
(me cache en dié),
Si hasta el Papa está en figura
viaja, reza, implora y cura...
(es demasié).
Dios se esconde en los cuarteles,
se reconvierten los fieles...
(que no pué sé).
El que roba tiene bula
y a la soberbia se adula...
(más que a la fe).
El pensamiento va en bragas
y la estupidez desgrava...
(lo que hay que ver).
Se cepillan hasta a Cristo
y el amor está mal visto...
(si es pa’no creer).
Fin de siglo, ¿qué nos pasa?
todo viene a contramano
y los derechos humanos
duermen fuera de su casa.
Pan y circo, fútbol, toros,
procesiones y movidas,
la cultura se suicida
y hasta yo me subo al coro.
El honrao sufre en chirona
y la justicia está en coma...
(sigan nomás).
El racismo se cotiza
y la censura va a misa...
(que más les da).
El sexo viaja en sotana
la esperanza guarda cama...
(dejen pasar).
El placer está en la uvi
y el talento está en el pubis
(angelical)
Sean eternos los parados
vamos todos otanados
de tanta otán.
Hoy no valen las ideas
y al que sueña se le apea
del gran slam.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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