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+Grupo Experimental Sonora del ICAIC/Cuba (GESI) [1974]
La canciones pertenecientes al cancionero de Noel Nicola aparecen resaltadas.
DL-014: Grabado en La Habana entre 1971 y 1973 y editado en Puerto Rico en octubre de 1974. Contiene canciones tanto de archivo como grabadas especialmente para este disco.
Las canciones 1 y 2 pertenecen a “Canciones del Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC” y las 4, 6, 10 y 12 son las que se editarían posteriormente en “Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4”. Las versiones 3, 5, 8, 9 y 11 sólo aparecen en este disco,
![Grupo Experimental Sonora del ICAIC/Cuba (GESI) [1974]](https://www.cancioneros.com/imatges/1257.jpg "Grupo Experimental Sonora del ICAIC/Cuba (GESI) [1974]")
1.Un hombre se levanta o [Antesala de un tupamaro] (Silvio Rodríguez) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC” (1973)
2.Ríe y bosteza (Silvio Rodríguez) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC” (1973)
3.Si el poeta eres tú (Pablo Milanés) *nueva versión
4.Si tengo un hermano (Silvio Rodríguez) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4"
5.Para una imaginaria María del Carmen (Noel Nicola) *versión con guitarra
6.Canción de la Columna Juvenil del Centenario o [De una vez] (Silvio Rodríguez - Pablo Milanés) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4"
7.Los caminos (Pablo Milanés) *versión del disco “Encuentro de Música Latinoamericana”
8.Madre (Silvio Rodríguez) *nueva versión
9.Cuando se pasa de los 60 (Noel Nicola)
10.Masa (César Vallejo - Pablo Milanés) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4"
11.Yo soy un hombre sincero o [Versos sencillos] (José Martí - Sara González) *versión con guitarra
12.Canción de los C.D.R. (Comités de Defensa de la Revolución) (Eduardo Ramos) *versión de ”Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4"
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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