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+Contaminados (Obra colectiva) [2005]
La canciones pertenecientes al cancionero de Javier Ruibal aparecen resaltadas.
Grabado en directo en la Sala Galileo Galilei de Madrid en mayo de 2000 y febrero de 2002
![Contaminados (Obra colectiva) [2005]](https://www.cancioneros.com/imatges/1605.jpg "Contaminados (Obra colectiva) [2005]")
2.À primeira vista (Chico César) *Chico César y Pedro Guerra
5.Niños (Pedro Guerra) *Pedro Guerra y Julieta Venegas
6.Aguas abril (Luis Pastor) *Javier Ruibal y Luis Pastor
7.Naranjo en flor (Homero Expósito - Virgilio Expósito) *Pedro Guerra y Martirio
8.Canción de las simples cosas (Armando Tejada Gómez - César Isella) *Pedro Guerra y Martirio
9.Relampiano (Lenine - Paulinho Moska) *Lenine y Julieta Venegas
11.Suite del náufrago - El náufrago del Sáhara (2ª parte) o [El náufrago del Sáhara] (Javier Ruibal)
12.Tiempo y silencio (Luis Pastor - Pedro Guerra) *Luis Pastor, Martirio y Pedro Guerra
13.Casa abandonada (Julieta Venegas) *Julieta Venegas, Mastretta y Pablo Novoa
14.Miedo (Pedro Guerra) *Lenine y Pedro Guerra
15.La flor de Estambul (Javier Ruibal - Erik Satie) *Javier Ruibal y Martirio
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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