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+Cielo del 69 (Los Olimareños) [1970]
Orfeo ULP-90.543
País de edición: Uruguay.
Acompañamiento: Héctor Urtazún (bandoneón en 2, 9), Eduardo Useta (contrabajo), Isidro Contreras (cuatro venezolano en 8), Miguel Benia (redoblante en 3, 7), Rodolfo Vásquez (bombo en 3, 7), Carlos Acosta (platillos en 3, 4, 7).
![Cielo del 69 (Los Olimareños) [1970]](https://www.cancioneros.com/imatges/2812.jpg "Cielo del 69 (Los Olimareños) [1970]")
1.Cielo del 69 (Mario Benedetti - Héctor Numa Moraes) *1.ª versión
2.Moña y delantal (Rubén Lena)
3.Al Paco Bilbao (Rubén Lena)
4.La canción del estudiante (Víctor Lima)
5.La ariscona (Rubén Lena - José Luis Guerra) *2.ª versión
6.Madre mía (Víctor Lima)
7.A mi gente (José Carbajal) *1.ª versión
8.Angelitos negros (Andrés Eloy Blanco - Popular venezolana) *1.ª versión
9.No gre gre (Rubén Lena - José Luis Guerra)
10.La capinchada (Rubén Lena)
11.Los orientales (Idea Vilariño - José Luis Guerra) *1.ª versión
12.Homenaje a Víctor Lima (Rubén Lena)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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