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+Y rodará el mundo (Marina Rossell) [1999]
Estas canciones son de mi cuaderno de geografía, de mi geografía de vida.
He elegido cantar aquellas canciones clásicas poco conocidas y menos versionadas de México, Cuba, Colombia... lugares donde canté y de los que me traje sus discos. De tanto escucharlas, descubrí que esas canciones se hacían mías, sobre todo si las mezclaba con otro mar, el Mediterráneo, que es mío y de todos.
Otras, las escribí como homenaje a aquellas que, como un vino tranquilo, un día se instalaron dentro de mí, a modo de antídoto, contra todo lo que hierre y mata.
Marina.
Barcelona, otoño de 1999
![Y rodará el mundo (Marina Rossell) [1999]](https://www.cancioneros.com/imatges/0677.jpg "Y rodará el mundo (Marina Rossell) [1999]")
1.Cómo te olvidaste de eso (Marina Rossell) *con Luis Eduardo Aute
2.Tu corazón y el mío (Luis Bernardo Saldarriaga)
3.Como a ti te gusta (Lolita de la Colina)
4.Vengo de tu sonrisa (Juan Mari Montes - Marina Rossell)
5.De qué hablas, habanera? (Marina Rossell) *con Carlos Cano
6.Evocación (Edmundo Arias)
7.Sólo para locos (Marc Parrot) *con Nilda Fernández
8.Plazos traicioneros (Luis Marquetti)
9.Obsesión (Pedro Flores)
10.Niégalo (Manuel Tabares)
11.Emiliano Zapata (Jesús Rovira - Pemi Rovirosa) *con Lax'n'busto
12.Les anges sont très à la mode (Pedro Guerra - Marina Rossell) *con Georges Moustaki
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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