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+Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4 (GESI) [1975]
LDA-3482: Grabado en La Habana entre 1970 y 1973, y editado el 1 de abril de 1975, es el tercero de los cinco discos antológicos preparados por Pablo Menéndez. En él se reúnen los “grandes éxitos” del GESI. Cuenta con los mismos directores, miembros e invitados que el disco “Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 2”, con la excepción de Carlos Fernández Averhoff. Las grabaciones 2, 3 y 6 provienen del disco ”Cuba va!”, inéditas entonces en Cuba.
![Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4 (GESI) [1975]](https://www.cancioneros.com/imatges/0970.jpg "Grupo de Experimentación Sonora/ICAIC 4 (GESI) [1975]")
1.Canción de la nueva escuela o [La nueva escuela] (Silvio Rodríguez)
2.Yolanda (Pablo Milanés)
3.Cuando digo futuro (Silvio Rodríguez)
4.Su nombre puede ponerse en verso (Félix Pita Rodríguez - Pablo Milanés)
5.Si tengo un hermano (Silvio Rodríguez)
6.Cuba va (Pablo Milanés - Noel Nicola - Silvio Rodríguez)
7.Canción de los C.D.R. (Comités de Defensa de la Revolución) (Eduardo Ramos) *cantan Sara González y Eduardo Ramos
8.Santiago de Chile (Silvio Rodríguez) *primera versión, flauta: Paquito D’Rivera
9.Repentino (Pablo Menéndez) *cantan Sara González, Silvio Rodríguez y Anselmo Febles
10.Masa (César Vallejo - Pablo Milanés)
11.Canción de la Columna Juvenil del Centenario o [De una vez] (Silvio Rodríguez - Pablo Milanés)
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
El Cancionero y Discografía de Violeta Parra, impulsado por cancioneros.com, continúa siendo una de las investigaciones documentales más importantes dedicadas a la universal artista chilena. Cuatro años de investigación permitieron recuperar 520 canciones, reconstruir su discografía, corregir numerosos errores históricos y fijar datos fundamentales sobre una de las figuras esenciales de la música latinoamericana.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
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