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El andariego (Patricio Manns)
El aparecido (Víctor Jara)
El arado (Víctor Jara)
El canelazo (Gerardo Arias Arias)
El canto de la cúculi (Eduardo Carrasco)
El carnaval (Horacio Salinas)
El colibrí (José Seves)
El compromiso (Violeta Parra - Luis Advis)
El corazón a contraluz (Horacio Salinas)
El derecho de vivir en paz (Víctor Jara)
El equipaje del destierro (Patricio Manns - Horacio Salinas)
El exiliado del sur o [La exiliada del sur] (Violeta Parra - Patricio Manns)
El faro (Patricio Manns - Horacio Salinas)
El guarapo y la melcocha (Eduardo Saborit)
El hacha (Patricio Manns - Horacio Salinas)
El hombre es un continente (Francisco Durán - Mauricio Durán)
El lazo (Víctor Jara)
El llanto de mi madre (Juan Wallparrimachi - Edgar "Yayo" Joffré)
El mercado de Testaccio (Horacio Salinas)
El músico errante (Popular chilena)
El negro bembón (Bobby Capó)
El pacto roto (Patricio Manns)
El pueblo unido jamás será vencido (Sergio Ortega)
El rin de la nueva Constitución (Julio Rojas - Luis Advis)
El Siete Leguas (Graciela Olmos)
El surco (Chabuca Granda)
El tinku (Popular boliviana)
El Toltén o [Araucarias] (Horacio Salinas)
El vals (Horacio Salinas)
El vals de la profundización de la democracia (Julio Rojas - Sergio Ortega)
Elegía para una muchacha roja (Patricio Manns)
Elegía sin nombre (Patricio Manns)
Ella (José Alfredo Jiménez)
En libertad (Manuel Garrido - José Manuel Moya)
Entre amor (Horacio Durán)
Entre nosotros (Patricio Manns - Horacio Salinas)
Epílogo (Violeta Parra - Luis Advis)
Es war ein mal ein kleiner Baum (Víctor Contreras - Horacio Salinas)
Escenas de olvido en Valparaíso (Patricio Manns)
Esperanza y yo (José Seves - Elizabeth Morris)
Esta eterna costumbre (Patricio Manns - Horacio Salinas)
Estoy de vuelta (César Perdiguero - Fernando Portal)
Estudio para charango (Mauro Núñez)
Everybody running to the carnaval (Walter Ferguson)
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Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
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