Escándalo de la USAID
5 datos clave del plan de hip-hop de USAID en Cuba
En abril, The Associated Press reveló que la Agencia de Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID) había supervisado la creación de un "Twitter cubano" para alentar la disidencia política en la isla y eludir el control del gobierno en internet. Pero eso fue parte de una operación mucho más amplia.
En abril, The Associated Press reveló que la Agencia de Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID) había supervisado la creación de un "Twitter cubano" para alentar la disidencia política en la isla y eludir el control del gobierno en internet. Pero eso fue parte de una operación mucho más amplia.
Los Aldeanos
AP - Una segunda investigación de AP en agosto encontró que USAID envió a jóvenes latinoamericanos a provocar cambios políticos en Cuba, usando programas cívicos y de salud como fachada.
Ahora, la AP encontró que la agencia cooptó clandestinamente el movimiento underground del hip-hop de Cuba, reclutando a raperos, sin que ellos lo supieran, para impulsar un movimiento juvenil en contra del gobierno.
Aquí hay cinco cosas importantes de conocer:
El antecedente
El programa de hip-hop de USAID se inspiró en los conciertos de protesta de estudiantes serbios que ayudaron a derrocar al presidente Slobodan Milosevic en 2000. Serbios involucrados en ese esfuerzo guiaron el programa cubano de hip-hop.
El rap es guerra
Los serbios reclutaron a músicos cubanos para el proyecto, incluyendo al grupo de rap Los Aldeanos, cuyos conciertos habían sufrido restricciones del gobierno debido a las letras de sus temas. Los Aldeanos ayudaron a producir un proyecto de televisión underground sobre cultura popular y recibieron capacitación política mientras se presentaban en Serbia, pero desconocían las conexiones de Washington con el programa.
Arriesgarse otra vez
Al menos en seis ocasiones contratistas de USAID o cubanos con quienes estaban trabajando fueron detenidos o interrogados. Varias veces las autoridades les confiscaron computadoras con material que vinculaba el programa con USAID. Pero los contratistas siguieron corriendo riesgos, incluso sin que lo supieran los artistas cubanos.
Red social
El programa construyó una red social de artistas cubanos llamada TalentoCubano.net. Un cubano que trabajaba para los contratistas identificó a unos 200 "jóvenes socialmente conscientes" y los conectó con el sitio que los administradores esperaban desatara un "movimiento social".
Financiación secreta
El equipo serbio contratado por la empresa Creative Associates International, una contratista del gobierno con sede en Washington, que usó una empresa panameña como fachada y un banco en Liechtenstein para ocultar el rastro del dinero enviado a Cuba de las autoridades de la isla. El esfuerzo de USAID fue tan secreto que incluso sorprendió al Departamento del Tesoro de Estados Unidos, que congeló una transacción bajo sospecha de que estaba violando el embargo estadounidense a la isla.
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.