De aquel tiempo pasado
quedan nombres de calles,
anuncios olvidados,
muñecas de Pekín;
quedan tiernos paisajes
con la niebla a jirones
sujeta al pretil
y un señor a caballo
que mandaba en Madrid:
De aquel tiempo pasado
queda el viento sin fin.
De aquel tiempo pasado
quedan niñas vestidas
con enormes lazadas
y trajes de organdí;
quedan viejos tranvías
cruzando las calles
como nuevo adalid
y un señor a caballo
que mandaba en Madrid:
De aquel tiempo pasado
queda el cielo de gris.
De aquel tiempo pasado
queda el rostro de Brando
a la orilla del agua
en aquel viejo film;
quedan sombras de amigos
que se fueron un día
para siempre de aquí
y un señor a caballo
que mandaba en Madrid:
De aquel tiempo pasado
la nostalgia es París.
De aquel tiempo pasado
quedan tus manos tenues
unidas a mis manos
en las tardes de abril;
quedan hoscas miradas
entre sombras y miedo
de una guerra civil
y un señor a caballo
que mandaba en Madrid:
De aquel tiempo pasado
agridulce es el fin.
De aquel tiempo pasado
sólo te guardo a ti.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.