Palmeras de neón
el sudor del día, espera un tren
que con retraso puntual
fotos fijas romperá
y en sus ventanas volverá a hilvanar.
y los cuerpos solo piensan en cenar
y un teléfono burlón
jode el vuelo de un halcón
que soñaba de estación en estación.
Y periódicos marchitados,
buscan cobijo bajo brazos de una legión,
de robinsones condenados,
al paraíso de las palmeras de neón.
Van silbando al andar,
pero hay vacíos complicados de llenar.
una tele y un colchón,
los canales tratan de podar,
hipotecas de perenne comisión.
Nicotina y alquitrán,
cicuta lenta, pura evolución,
de las almas que se quieren exiliar.
Mientras, libros regalados,
solo, suman peso en los equipajes de una legión,
de faraones desterrados
al gran desierto de las palmeras de neón.
Y los móviles de postpago,
tienen orgasmos con los pulgares de un escuadrón,
de astronautas caducados
en la galaxia de las palmeras de neón.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.