Go Down To The Water
Drop your hair down and cry
And write with your finger in the sand
Mail it out with the tide.
Mail it out with the high and the low
Watch the marks in the sand
Listen to the fog on the homeless waves
And feel the salt sea in your hands.
Smell that sea wind, taste on your lips
That foam that rolls over my lost ships
And write your letter once more in the sand
Where the breaker dips and our undertow slips.
Kneel down and feel the waters edge
Write our names side by side
And look and listen to all those ships
That toss in the fog and in the tides.
Let down your hair when you kneel down there
Let me be the wind that pulls your hair
And you be the man you made out of sand
And let your hands keep making him there.
When nobody is looking kiss your hand
And touch to the nose of your man in the sand
Then lay down with your head on his chest
Be nice, be nice to your man on the sand.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.