San Antone Meat House
You call that Rising Sun
It’s been the graveyard for plenty good people
And I’m just another one. And I’m just another one.
Everybody here stays drunk for 24 hours
Of every new day that dawns
I see more whiskey bottles than I ever see sunshine
In this old San Antonyo Rising Sun. In this old San Antonyo Rising Sun.
Take my word good sinner don’t come here for pleasure
For pleasure here I find none;
I giggle for nickles and laff for a dollar
In this meatblock of old San Antone.
You get drunk to come here (I stay drunk to stay here);
I forget you the minute you’re gone;
You can’t quite remember how terrible I look
In my meat house in Sanny Antonne.
Most guys like you find a different house each time;
You can’t stand too trips to this one;
It’s worse here than in jail or prison
In this Meat House in Sann Antone.
There’s only two things in this sad world I need,
My longneck bottle and my spade;
My longneck bottle I will burn out my body
And my spade will dig my grave.
Goodbye & Farewell to all that you saw me;
Nobody knew me all my life long;
Nobody ever touched me, nodody ever loved me
In my Meat House in old Sann Anntone.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.