Ni contigo ni sin ti
más bonitas son las rosas,
los lirios con sus colores
las rosas tan olorosas, ¡ay!
Que ni contigo ni sin ti
mis penas tienen remedio,
contigo porque me matas
y sin ti porque yo me muero, ¡ay!
Para no llorar por ti,
para no sufrir que mira tú por ti,
para no llorar, mira tú,
por ti yo estoy aquí.
Que los cristales de mi casa
los empaño con mi aliento,
en ellos pongo tu nombre
y luego yo lo borro a besos, ¡ay!
Que cuántas veces tú a mí me juraste
que sin mí te morirías,
te he dejado y no te has muerto,
tus palabras eran mentiras, ¡ay!
Para no llorar por ti,
para no sufrir que mira tú por ti,
para no llorar, mira tú,
por ti yo estoy aquí.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.