Doña cuatricentenaria
cuatro, aguinaldo y cinta de parrandero
Caracas, matrakas, comparsas de la navidad
merengue, modengue, faroles para mi ciudad
Cara Caracas Cara Caracas
flor de trinitaria
Doña Cuatricentenaria
no me despiertes de mi sueño
porque estoy soñando
que soy caraqueño
moja mi cara con tu bruma
para que parezca
que yo soy de aquí
Trompo y vuelta de perinola
cola de papagayo con su cabriola
caracho, muchacho, granuja de la calle real
chiquillo tan pillo, qué estampa de la capital
Trote que se trasnoche junto a mi esquina
un carretón con mieles de serpentinas
isleño, risueño, cachimba de felicidad
qué plante, marchante, perfilas junto a mi ciudad
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.