La hora de las brujas
ya se requieren los amantes
ya hay quien maldice una ruleta
y la besaba hace un instante
se desanudan los cilicios
se pone precio a las cabezas
y las mujeres de limpieza
llenan su cubo en los servicios
Bajan la voz los nigromantes
y se transportan las actrices
se dan carmín las meretrices
y se organizan los tunantes
se van pintando terciopelos
de serpentinas y burbujas
y en el silencio las agujas
abren su brecha de consuelo
llegó la hora de las brujas
Para encender una fogata
y elucubrar con las estrellas
y compartir una botella
con los amigos o las ratas
para intimar con el sereno
y hacerle un guiño al astronauta
para apostar sin ver las cartas
y enamorar en puerto ajeno
para escapar de las prisiones
para irrumpir en los conventos
para fraguar revoluciones
para soñar sin miramientos
y deshacernos del abrigo
que nos convierte en cirujanos
en agoreros y escribanos
en misioneros o mendigos
porque la noche ya ha venido...
(1984)
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.