Milonga subtropical
Milonga del Rio Grande Do Sul para acá.
Milonga subliminal, milonga “Subcampeao”
Por un tiro penal
Síndrome en lo profundo de otro fin del mundo
Que no llega más
Calentamiento global que nunca nos llegó del todo
A calentar...
Aquí me pongo a cantar al compás de la nada
Así se llama esta milonga subtropical...
Milonga subtropical, milonga de humedad
Para ningún lugar
Milonga subestimada, medio baqueteada
Por el qué dirán
Se oyen ecos de los recovecos de una batucada
Milonga subliminal, milonga “Subcampeao”
Por un tiro penal...
Aquí me pongo a cantar al compás de la viola
Así se llama esta milonga subtropical, subtropical...
Veo nubes en el suelo y veo agua en el sol
Si me quedo yo me muero
Y si me muero yo me voy...
Y se fue silbando bajo,
Yendo para la otra orilla...
Milonga subtropical...
Y aquí me pongo a cantar al compás de la nada
Así se llama esta milonga subtropical...
Ahhh Ahhh Ahhh....
Y volvió silbando bajo, viniendo de la otra orilla...
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.