En la Laguna Redonda
En la Laguna Redonda,
muy junto del Totoral,
mataron a Petronila
Carrillo con Retamal.
A Carrillo lo llevan,
ya cayó preso
por hacer una muerte
con menosprecio.
Con menosprecio, sí.
El juez decía:
«Que se quede en la cárcel
toda la vida».
Por matar a la Peta
el juez lo reta.
Versión detallada
La vida, y en la La-
guna Redonda, sí, ay ay ay,
la vida, muy junto
del Totoral, sí, ay ay ay,
la vida, muy junto
del Totoral, sí, ay ay ay.
La vida, mataron
a Petronila, sí, ay ay ay,
la vida, Carrillo
con Retamal, sí, ay ay ay.
La vida, y en la La-
guna Redonda, sí, ay ay ay.
A Carrillo lo llevan,
ya cayó preso, sí, ay ay ay,
por hacer una muerte
con menosprecio, sí, ay ay ay.
A Carrillo lo llevan,
ya cayó preso, sí, ay ay ay.
Con menosprecio, sí.
El juez decía, sí, ay ay ay:
«Que se quede en la cárcel
toda la vida», sí, ay ay ay.
Por matar a la Peta
el juez lo reta, sí, ay ay ay.
Cueca que aprendió Violeta Parra en Concepción entre noviembre de 1957 y enero de 1958 de su sirvienta María Steven, oriunda de Cerro Cayumanqui, Quillón. Se incluye en el disco «20 cuecas recopiladas por Violeta Parra» de Gabriela Pizarro, Fondart (2000).
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.