Els flagells
em caldria un nigromàntic
que em lliurés d'aquests flagells.
L'un em vol pujar a la glòria,
l'altre em porta a la memòria
de què em fallen els turmells.
Quan l'amorosa follia
vaig sentir per la Maria
al voler-me declarar,
als seus peus jo m'agenollo,
sento un crac! Y me n'adono:
que no em puc tornar a alçar.
He vist metges i herbolaris,
curanders i apotecaris;
he sofert mil desenganys,
diuen que és psicosomàtic,
però segueixo tan romàntic,
tan reumàtic com abans.
Diu un vell de gran altura:
no és el reuma qui ens atura
i ens priva de prosseguir
si en les dèries i fal·leres,
els amors i les banderes
ens quedem a mig camí.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.