Little Sugar (o Little Saka Sugar)
Little sack of sugar I could eat you up.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, pickle, pickle, pickle, pickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Hey, hey, hey, my little sack of sugar,
Ho, ho, ho, my little sack of sweet.
Hee, hee, hee, my pretty little angel,
Pretty, pretty, pretty, I could eat your feet.
Hey, hey, hey, my little honey bunny,
Ho, ho, ho, my little turtle dove,
Hee, hee, hee, my little sack of 'taters,
So pretty, pretty, pretty, I could eat your toes.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, pickle, pickle, pickle, pickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, tickle, tickle, tickle, tickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Hey, hey, hey, my tootsie wootsie,
Wrangle, tangle, dangle, and my honey in a tree.
Ho, ho, ho, my butterfly fritter,
So pretty, pretty, pretty I could eat your nose.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, tickle, tickle, tickle, tickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, tickle, tickle, tickle, tickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Google, google, google, a coo and a cuddle,
I kick your foot, like a bicycle pedal;
Pretty little hoot owl and a one-eyed frog,
So pretty, pretty, pretty I could gobble you whole.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, tickle, tickle, tickle, tickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Jiggle, jiggle, jiggle, jiggle, tickle, tickle, tickle, tickle
Little sack of sugar I could eat you up.
Little sack of sugar I could eat you up.
(1956)
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.