Nada
ya no maldigo mi suerte por haberte perdido.
Ya no esquivo los fantasmas de mi mente,
me casé con el presente y te enterré en el olvido.
Cuando vivan las arrugas en mi frente
no estarás entre la gente
que recuerde en mi camino,
lamentaras tu destino rogándole
a Dios que vuelva a quererte.
Nada, para mí ya no eres nada,
no eres ni un pobre enemigo,
ni el final de mi razón,
ni razón de mis suspiros.
No eres nada de nada.
Nada, búscate a alguien que cobije
tu alma rota y sin abrigo, yo ya remendé
en silencio mi corazón descosido.
Te he buscado en cada uno de mis sueños
como una gata sin dueño maullando en tu tejado.
He brindado con el vino del desprecio
que derramaste en mi cuerpo al macharte de mi lado.
Pero ahora que tu amor ya no me importa
y mis noches son más cortas,
ahora que gane a tu juego,
ahora que vivo y no muero,
ahora no eres más que una triste sombra.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.