Ni fu, ni fa
despierta o resucita
percibe la corriente
se junta, se cobijan.
Tan poco incandescentes
que acaso se la mira
tan poco refulgentes
que apenas encandilan.
Parecen diferentes
si usted singulariza
pero si se detiene
verá como armonizan
Se empastan, se entretejen
casi se culminan
se casan y se cuecen
en su misma agonía.
Y todo les da igual
ni fu, ni fa
no hay nada que aprender
ni fu, ni fa
si todo sale bien
ni fu, ni fa
y si algo se les fue
ni fu, ni fa.
Se muestran indulgentes
si el diario les castiga
tan repentinamente
mudan de anatomía.
Se tapan por si llueve
se abrigan por si enfría
se enciende si anochece
se apagan si ilumina.
La gente trascendente
demuestra convencida
que no hay mejor ambiente
que aquel que los anima.
Presumen de inocentes
tal vez hasta lo sean
¡que viva el presidente!
será lo que dios quiera.
La gente intrascendente
y aquel y yo lo somos
que aquellos imprudentes
que intentan bregar solos.
La vida los reprende
si alzaran la cometa
por sobre estridente
rumor de la marea.
(1995)
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.