Despojo
viviéndole a la vida por ahí:
duda y paciencia excesiva,
timón a la deriva,
y solución sin porvenir.
Sáquenme de mí.
Fuera de mí
la tristeza acumulada,
la distancia que me di,
la intensidad sin cabeza,
la falta de belleza necesaria para ti.
Sáquenme de mí.
Se viene un siglo infectado, macabro y dorado.
¿Cuánto tendré que invertir en mi niño y su sobrevivir?
Ser uno mismo supone un poder de tu lado,
pero sacando el oscuro es la única manera
de llegar a donde ir.
Sáquenme de mí
la tolerancia de vivir desenchufado,
el sentimiento acelerado,
la infantil idea de esperar por su llamada,
el soñador crucificado.
Sáquenme el insisto de poeta rebuscado,
el ego desubicado,
la sinsentida caricia,
la avaricia sin hermanos.
Sáquenme.
Saquen la espina de la promesa incumplida,
el desespero que me apartó de tu lado.
Saquen el frío que da el recuerdo que olvido,
el desamparo del enfermizo destino.
Sáquenme.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.