En la floresta
con su impecable ademán
de pasar dulcemente las hojas,
en el portal de la casa
sentado en el viejo sillón del abuelo,
leyéndola está
y ella se oculta y se muestra
en la tímida piel del poema,
cada palabra es un gesto,
un perfil que palpable
su imagen completa.
Ay, quién lo convence,
quién demuestra,
que no hay mujer,
que sólo letras
van conformando el pincel
que casi bebible la crea.
Ay, quién va a negar que la ha tenido,
que hasta conoce de sus penas,
que lo convida a venir
consigo a habitar la floresta.
Ella,
con su impecable ademán
de pasar dulcemente las hojas,
en el portal de la casa
sentada en el viejo sillón del abuelo,
leyéndolo está
a él que se oculta
y se muestra
en la tímida piel del poema,
cada palabra es un gesto,
un perfil que palpable
su imagen completa.
Ay, quién la convence,
quién demuestra,
que no hay Don Juan,
que sólo letras
van conformando el pincel
que casi bebible lo crea.
Ay, quién va a negar que lo ha tenido,
que hasta conoce de sus penas,
que la convida a venir
consigo a habitar la floresta.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.