Cualquier día es siempre igual
cuando se trata de mí.
Cualquier día alzo un bastón
para estrellarlo a tus pies.
Todo pasado es muy fiel
cuando se quiere romper
el cerco que nos tendió
allá, muy lejos atrás.
¿Qué día me duele hoy,
qué recuerdo olvidé,
qué palabra no supe decir?
¿Qué beso hube de dar
que no di, que guardé
para cuando quisiera besar?
Hay días que no me saben
a café, cigarro y ron
ni a flor ni a olor de mujer
cuando me amó.
Hay días que no soy yo,
días de lluvia o de sol,
días que tengo que amar
porque mañana me voy.
Días así son horror,
odio y sangre en la voz,
lluvia al fondo del corazón.
Días así veo caer a pedazos mi amor
y ahogo en furia
mi nueva canción.
(1974)
El pasado 18 de julio de 2026 se reunieron 11 comparsas de todo el territorio español en la pequeña localidad de Palau-Solità i Plegamans, a 25 km de Barcelona. Una concentración carnavalera uruguaya que finalizó con un concierto de todo un referente de este género musical afrouruguayo, Eduardo Da Luz.
El coronel retirado Nelson Haase Mazzei, condenado a 25 años de prisión por el secuestro y asesinato de Víctor Jara y Littré Quiroga, fue detenido por la Policía de Investigaciones tras permanecer prófugo. La justicia chilena ordenó su ingreso inmediato en prisión para cumplir la condena impuesta por estos crímenes cometidos tras el golpe de Estado de 1973.
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
El cantautor español Pedro Pastor ha tenido que suspender los conciertos que tenía programados durante agosto en Estados Unidos después de que no le haya sido concedido el visado de trabajo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.