El adiós del soldado
donde la muerte me aguarda
si acaso yo muero ahí
pone una flor en mi "lárpida".
En mi lar-pi pi-lar-pi
en mi-lar pi-lar Pilar
en mi lar-pi pi-lar-pi
en mi-lar pi-lar Pilar.
Si acaso yo muero allí
en los frentes de batalla
sobre mi tumba de nieve
"chorriá" del amor la lágrima.
Cho-cho-cho chorriá chorriá
Cho-cho-cho chorriá chorriala
Cho-cho-cho chorriá chorriá
Cho-cho-cho chorriá chorriala.
Ya yo me voy de estas tierras
ya yo abandono estas playas
pero me llevo el recuerdo
de la mujer que me amaba.
De la mujer, la mujer
que me-ama me-ama me amaba.
De la mujer, la mujer
que me-ama me-ama me amaba.
En mi lar-pi pi-lar-pi
en mi-lar pi-lar Pilar.
Cho-cho-cho chorriá chorriá
Cho-cho-cho chorriá chorriala.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.