Que lluny està París
amb la teva pell tan bruna!
en el metro de París, a la nit
negritut, sol, sud i lluna.
I es barallaran per tu
els ballarins que millor s’ho pelen
a les festes del Bataclan
dels diumenges a la tarda.
Que lluny està París
per qui es queda a Barcelona.
Que aviat que arriba el matí
per qui estima a l’ombra.
Voldria estar amb tu aquesta nit
bevent a la barra del Tango
mirant l’Àfrica ballar…
rossinyol, que fas a França?
I des de que el Talgo s’ha emportat
a qui m’omple els dies
esperant, cada nit és nit de reis
i cada matí odio la Epifania.
Que lluny està París
per qui es queda a Barcelona.
Que aviat que arriba el matí
per qui estima a l’ombra.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.