Hi ha núvols
Hi ha núvols plens de monstres
i núvols que són bons,
hi ha diferents capvespres
i el vent que bufa o no,
hi ha bona i mala pluja
i camps plens de conreus
i nens que tot ho saben.
Hi ha llàgrimes callades
i l'hora de la mort,
hi ha molts i molts rellotges
i un nen dins un llit blanc;
hi ha mares cercant flames
i focs plens de perill
i focs que no serveixen.
Hi ha diferents presagis
i un nen que no somriu,
hi ha gossos que no borden
i miren cap al mar,
hi ha nens que són cadàvers,
i núvols de ponent
que són lliçons de calma.
Del llibre "Tant de bo que siguin les penúltimes penes", 1994
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.