No tengo tiempo de hacerme viejo
Quiero hacer todavía tantas cosas
antes de que el cuerpo y el cerebro
se me marchiten como las rosas...
Hay que ser joven para poder
doctorarse en incertidumbre,
tener a punto siempre un por qué,
mantener la llama encendida
y girar como una veleta.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
Tengo pendientes algunos viajes
y debo aún llenar el cesto
de recuerdos y de espejismos,
vivir otro amor eterno
de los que duran años o días
y que te pueden llevar al infierno,
pero de los que nunca prescindirías
cuando se te agarran a la piel.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
Quiero ser intrépido, sinvergüenza,
ceder a cualquier pronto
y entonar cantos de rebelión,
convertir el colesterol
en un chute de adrenalina,
leer libros, hacer el tonto,
escapar de la rutina
y levantar el vuelo como un pájaro.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
Quiero jugar con cartas marcadas,
embarcarme en un navío
hacia tierras ignoradas,
olvidarme de hacer planes
y decir mentiras enormes,
hacer zancadillas a los pedantes
y mearme en los uniformes.
Si hay que defender el castillo,
no tengo tiempo de hacerme viejo.
No tengo tiempo de hacerme viejo.
Ya sé que al final la Parca,
la gran puta del burdel,
me hará subir a la barca,
pero le quiero mostrar que sé
representar el último acto
con el brío del primero
y con la juventud intacta.
Hasta que caiga del cartel,
no tengo tiempo de hacerme viejo.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.