When I say “future”
If you don’t trust my word,
believe in the splendor of a gesture;
trust in my body,
believe in my hands
(which are ending).
I invite you to believe me when I say “future”.
If you don’t trust my eyes,
believe in the anguish of a cry;
trust in the land,
believe in the rain,
trust in the sap.
There are twenty thousand good seeds
in the valley since yesterday.
There are remains of desperate people;
there is man and woman.
The irons are already melted,
but there is patience, and more remains.
There is a country of rock,
in ruins, under another country of bread.
There is a mother who walks
shoulder to shoulder with her clan.
The irons are already melted,
but there is patience, and more remains.
There are four children right now
smiling on a beach somewhere.
And in the backroom of a bullet,
a soldier that hasn’t slept.
And that same young girl
shortens her skirt again;
all is important,
from a child to the length of a dress.
The irons are already melted,
but there is patience, and more remains.
I invite you to believe me when I say “future”.
(1969)
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
El cantautor español Pedro Pastor ha tenido que suspender los conciertos que tenía programados durante agosto en Estados Unidos después de que no le haya sido concedido el visado de trabajo.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.