Darei tutto
le lacrime che hai versato per me.
Darei tutto per ridarti,
la calma che a volte in me non hai trovato.
Darei tutto per i tuoi sogni,
i più segreti nel fondo di un cassetto.
Darei tutto per addormentarti
le notti, che l’angoscia non ti fa riposare.
Ti amo come non ho amato nessuno.
Sei il pane, sei il sale.
Ti amo come non ho amato nessuno.
Sei il faro del mio mare.
Darei tutto per salvarti,
se scoprissi nei tuoi occhi la paura,
del temporale che ti porta al naufragio,
e ho il presentimento tu mi senta troppo lontano.
Darei tutto per averti
nel preciso istante in cui ho trovato
l’accordo più giusto per la melodia,
ci lascio la vita, cantando ogni canzone.
Traduzione: Gianni Carlucci, Montserrat Collell Pasqués, Sergio Secondiano Sacchi, Franco Settimo
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.