Novedad documental
«María la Portuguesa», el misterio detrás de la canción más internacional de Carlos Cano
El documental, dirigido por Eduardo Montero y protagonizado por Amaranta Cano, explora el crimen, la pasión y la cultura de frontera que inspiraron a Carlos Cano a componer su mítica canción María la Portuguesa.
El documental, dirigido por Eduardo Montero y protagonizado por Amaranta Cano, explora el crimen, la pasión y la cultura de frontera que inspiraron a Carlos Cano a componer su mítica canción María la Portuguesa.
Cartel del documental «María la Portuguesa».
El próximo miércoles 20 de noviembre, en el marco del Festival Internacional de Cine de Granada Federico García Lorca, se estrenará María la Portuguesa, un documental que indaga en los hechos reales que dieron origen a la canción más emblemática del cantautor granadino Carlos Cano.
Dirigido por Eduardo Montero y producido por Intermedia Producciones en colaboración con Canal Sur TV, Carlos Cano Producciones y la Fundación José Saramago, el filme cuenta con una duración de 65 minutos y se adentra en los pormenores de uno de los temas más emblemáticos y populares de Carlos Cano.
En María la Portuguesa, Amaranta Cano, hija de Carlos Cano, guía al espectador a través de un viaje que conecta Andalucía con Portugal, reconstruyendo los hechos ocurridos la víspera de Reyes de 1985: un asesinato, una misteriosa mujer y un entorno marcado por la cultura de frontera entre Ayamonte y Vila-Real de Santo António. El documental no solo profundiza en el contexto histórico y social de la canción, sino que también rinde homenaje al fado portugués, género musical que fascinó profundamente a Carlos Cano, así como a su musa Amália Rodrigues.
El recorrido narrativo lleva a Amaranta desde Granada hasta Lisboa, pasando por lugares clave en la vida y obra de Carlos Cano, donde se entrevista con testigos del suceso e incluye las voces de destacados artistas como Teresa Salgueiro (exintegrante de Madredeus), Antonio Chainho, Rozalén, Raúl Rodríguez y Martirio. Estos intérpretes no solo reflexionan sobre la importancia de María la Portuguesa en la música ibérica, sino que también ofrecen versiones únicas y emotivas de esta icónica canción.
El documental se enriquece con interpretaciones musicales que capturan la esencia de la canción, mostrando cómo la obra de Carlos Cano trasciende generaciones y fronteras. María la Portuguesa combina entrevistas, actuaciones musicales y una cuidada exploración de los paisajes andaluces y portugueses, logrando plasmar en la pantalla la intensidad y el lirismo que caracterizan la canción.
Además del estreno en Granada, el documental será proyectado en otros festivales y localidades antes de ser emitido en Canal Sur TV, medio coproductor del proyecto.
Joan Manuel Serrat acompañará a Jofre Bardagí en la puesta de largo de Jofre Bardagí interpreta Serrat, un proyecto que revisita el cancionero de Serrat desde una mirada contemporánea y profundamente personal, y que conecta memoria familiar, legado musical y presente creativo.
El cantautor cubano Silvio Rodríguez dio a conocer en el Hay Festival de Cartagena de Indias (Colombia) Silvio Rodríguez, diario de un trovador, un libro que reúne textos inéditos de su cuaderno personal en diálogo con 143 fotografías del argentino Daniel Mordzinski, fruto de más de dos décadas de encuentros, viajes y trabajo compartido.
La cantante Rosa León publica Como la cigarra, el primer avance de Cartas de amor a María Elena Walsh, un proyecto producido por Alejo Stivel que reivindica la obra adulta de la creadora argentina desde el respeto, la admiración y la fidelidad a su espíritu.
El Secreto de los Arbustos, estrenado en noviembre pasado, surge del encuentro entre la cantautora chilena Pascuala Ilabaca y la orquesta SdC Big Band, y articula once composiciones que dialogan con realidades sociales, emocionales y políticas desde una sonoridad abierta y colectiva.
Tras dos años de silencio discográfico, la banda valenciana El Diluvi regresa con Cantem per tu (Cantamos por ti), una canción que reivindica la tradición, la cultura y la memoria compartida como motores de futuro. No se trata de un retorno al uso: es la reaparición de una voz que, en realidad, nunca se apagó, y que vuelve a alzarse desde lo colectivo, lo popular y lo comprometido.