Anna
tan delicada y mustia que nadie evidenció
y escribió en un pétalo malherido el drama
con la vida rosa que palideció.
Era tan niña,
era tan clara,
era judía.
Vivió el horror del mundo en su escondrijo,
lo narró en filosas hojas de papel
y alivió el sonido ruinoso y nos lo dijo
con la letra ingenua de su carrusel.
En el campo cubierto de lodo y herraje
su flacucho sueño se nos derrumbó
pero ni la muerte robó el equipaje
del cuaderno eterno que Kitty encumbró.
Ya nadie jamás cerrará las persianas,
ni aislará la luz porque va o porque viene,
ni habrá de esconderse, ni hundir las ventanas
temerosos del cielo, de Dios, de la nieve
por ser tan niños,
por ser tan claros,
por ser judíos.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.