Si a l'altre món
els meus amics de sempre, i rius, i mars, i vents.
Si a l'altre món hi hagués el meu germà, el meu pare,
platges de sorra blanca i camps de tarongers...
Si algú m'assegurés que allà no hi ha urgències,
ni Déus ni Providències, ni petroli ni diners.
Si algú m'assegurés un cel de primavera,
o la lluna de València, i badar sense fer res...
A mi no m'importaria morir-me ara mateix.
Si algú m'assegurés que, allà en el paradís,
pogués fer un pastis amb Brel o l'Édhit Piaf,
o retrobar el perfum d'amor adolescent,
o simplement besar, al front, Philippe Noiret...
Si algú m'assegurés que allà a l'altre barri
ningú se sent culpable, ni orfe, ni estranger;
que sempre fos estiu, que no existís l'hivern,
que l'aire fos més net, i tot anés més lent...
A mi no m'importaria morir-me ara mateix.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.