Décimas (56): No existe empleo ni oficio
que yo no lo haiga ensaya’o,
después que mi taita ama’o
termina su sacrificio.
No me detiene el permiso
que mi mamita negara;
de niña supe a las claras
qu’el pan bendito del día
diez bocas lo requerían
hambrientas cada mañana.
Y qué iba hacer mi mamita
con tanto pollo piando,
el mayorcito estudiando
las ciencias matemáticas.
«Benhaiga l’hora maldita»
–me digo muy iracunda;
la aguja se desenfunda,
la máquina se zancocha,
la costurera trasnocha
como guitarra fecunda.
Un día que los chiquillos
rodeaban el braserillo,
el último rescoldito
apenas daba su brillo,
oigo una banda de grillos
que invitan a una función,
el requinto y el trombón
con su brillante sonoro.
«¡Circo!» –gritaron en coro,
yo escucho con emoción.
En la cancha ’e los perales,
decía el cartel volante
que le quité delirante
a un cabro vecino mío.
Dichosa yo me sonrío
de ver un tony estampa’o;
se ríe tan desboca’o
que se le veid’ hast’ el alma.
Su gesto en la mida empalma
como en la tierra el ara’o.
En casa plata no había
para comprar lo esencial,
menos habrá pa’ botar
en circos de porquería.
Función de ganch’ ofrecían,
diez veces le repetí,
Roberto Chepe que sí
me dice con emoción.
Digamos que pa’l zanjón
nos vamos a hacer pichí.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
La película documental dedicada a Fito Páez propone un recorrido íntimo y en primera persona por más de cuatro décadas de vida y trayectoria artística del músico argentino. Dirigida por Matías Gueilburt y construida a partir de más de un año de seguimiento, material de archivo inédito, actuaciones y conversaciones personales, la producción se estrenará mundialmente el 3 de septiembre en Netflix.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.
El cantautor, escritor e intelectual italiano Francesco Guccini, autor de canciones fundamentales como Auschwitz, La locomotiva (La locomotora) o L’avvelenata (La envenenada), ha fallecido a los 86 años. Durante cerca de medio siglo, Guccini construyó una obra estrechamente vinculada a la memoria, la historia, el compromiso social, la literatura y una particular manera de observar las relaciones humanas y el paso del tiempo.