Deixa-ho tot i vine al mar
però lleugera d'equipatge,
que et duré al profund oracle
on vesteixen les sirenes
amb polsim de perles blanques.
Deixa-ho tot i vine al mar,
allibera't de tristeses,
que quan surt el sol
s'aixeca un teló blau de silenci,
infinita meravella.
Deixa-ho tot i vine al mar
si m'estimes i em coneixes.
Deixa-ho tot i vine al mar,
no demoris el viatge,
jo t'espero fins a l'alba
i m'enredo amb l'espectacle
de les ones i els oratges.
Deixa-ho tot i vine al mar,
si la vida ve de l'aigua,
vull dissoldre'm en l'escuma,
vull ser com les aus marines
que s'allunyen de la platja.
Deixa-ho tot i vine al mar,
que la tarda és un miracle.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.