Carme
unes pedres, temps caducs
i tu al mig mirant amunt
mig volant el cel t’acull:
Gràcies per tot, Carme.
Tu has fet néixer deu mil flors
a un estel brut i mort.
Tu has omplert amb els teus ulls
una vida que es recull
perquè t’estimo, Carme.
I quan morin els ocells
i a mi se m’hagin endut els vents
recorda’m, Carme.
Tu ara tens el vent I el foc
en els teus braços plens d’amor.
Deixa’m veure’t al matí
estranyar-te a la nit,
perquè t’estimo, Carme.
I un món negre i groc i brut
i unes pedres, temps caducs
i tu al mig mirant amunt
mig volant el cel t’acull:
Gràcies per tot, Carme.
I quan morin els ocells
i a mi se m’hagin endut els vents
recorda’m, Carme.
I si un dia trist i fosc
sents la falta d’un amor,
per molt lluny que estigui jo
pensa en mi i arribaré
perquè t’estimo, Carme.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.