Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
O frevo disse pra marcha
Sem qualquer preliminar:
Menina, você não acha que a gente deve juntar?
E a marcha virou pro frevo
Com muito enlevo no olhar
E disse: moço, não devo
Só se primeiro casar
E o frevo pro coco pa ra pá
Não fica maluco pa ra pá
Falou que faltava caráter no mundo
Pra não se lembrar
Até que a marchinha pa ra pã
Teve peninha pa ra pã
E logo foi com ele se enturmar laiá laiá
O bom frevinho baiano
E a marchinha carioca
Vão fazer muita fofoca
No melhor dos carnavais
Cantando essa melodia
Que o Vinicius de Moraes
Fez para o bloco do ano
Os internacionais
E o frevo pro coco pa ra pã
Não fica maluco pa ra pã
Falou que faltava caráter no mundo
Pra não se lembrar
Até que a marchinha pa ra pã
Teve peninha pa ra pã
E logo foi com ele se enturmar laiá laiá
Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
Quem for mulher que me siga
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.