Bugeye Jim
I lose my house and my home again;
If I get up and try to come,
I get sent back to the land I’m from.
The cloud came low and the rain did pour;
I hear your hand touch on my door;
The rain has quit and the light of the moon
Shows you standing in my room.
Bugeye Jim, I can’t come;
I can twist and turn, but I can’t come,
I can ache and I can burn, but I can’t come.
I work up this morning with an aching brain;
Hear you tap on my window pane.
I look at your with a heavy head;
I hear you sit down on my bed;
The storm gets worse and my heart feels bare;
I feel your fingers comb my hair.
The mud it runs and the waters rise;
I feel your hotkiss on my eyes;
The rain it rained and the world did stir;
I sing to you my lovesick word.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.