La litúrgia de l'ós
M'estimo la peresa de les nits xafogoses
dels cossos rendits després de l'amor
dels carrers empedrats, de les cases tancades
als pobles de mar, preludi de mort.
M'estimo la peresa dels velers en la calma
de la lluna suspesa que penja d'un fil
de l'ós a la cova, immòbil litúrgia,
del blat quan oneja, les aigües del Nil.
M'estimo la peresa dels camins amb xiprers
de l'última onada que mor indolent
del descans de les aus damunt de l' onatge
del seu llarg viatge al cor del bon temps.
M'estimo la peresa de les fulles quan cauen
quan s'instal·la al planeta el temps de tardor
els rius amb meandres, les fonts adormides
les barques varades, les boires als ports.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.