Como cuida
y su sable tiene a punto el samurai,
como cuida el financiero del parquet
y el artista supervisa su caché.
Como cuida una geisha su pay pay
y su arroz un indigente de Bombay,
como cuida de su imagen el Bosé
y vigila el de Saimaza su café.
De esa forma yo mi amor te cuidaré,
y a tu lado enamorado viviré.
Como vive Dustin Hoffman su papel,
has entrado por los poros de mi piel.
Como cuida el sacerdote de su grey,
como cuida la tortuga su carey,
como cuida el socialista su carné
y la niña se preocupa del acné.
Como cuida el magistrado de la ley
y la pija de la marca del jersey,
como cuida su caniche la vedette
y el famoso su exclusiva en el cuché.
Como cuida el maquinista su convoy,
como cuida su montura el buen cowboy,
como cuida el integrista de su fe
y su malla la corista del ballet.
Cómo vas a rechazar lo que te doy
si te ofrezco lo que nadie ofrece hoy,
cómo puede resistir la tentación
de explorar estos abismos de pasión.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.