Sufrida tierra
reliquia de los pobres.
Un diablo de cenizas
bautiza tus fogones.
De sabagasta al norte,
sacuden los vinales
sonámbulos hechizos
de viejos reza-bailes.
Tu corazón nativo
levanta polvaredas,
para espantar las penas
del hambre y la miseria.
Sollozan los crespines,
como rogando al cielo.
Que nunca se arrodille
mi pueblo santiagueño.
Cuando lunece el río
besando salitrales,
mi pago es un espejo
de luchas ancestrales.
Changos color de viento,
sepultan las estrellas,
para mirar el alma
de nuestra Raza muerta.
El monte se esperanza,
pintando sus dolores,
aunque lo tumbe el hombre,
semillarán sus flores.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.