El regreso
los mismos puños, manos crispadas;
volver de nuevo hasta Pisagua.
Vuelvo de nuevo, mismo camino,
quiere el destino, siga el martirio,
vuelvo de nuevo, viejo castigo.
Los compañeros en las barracas
miran el mar y no ven nada,
vuelvo de nuevo de madrugada.
Todo en el aire se ha detenido,
puedo escuchar hasta el latido
del corazón del enemigo.
Siempre lo mismo: humillaciones,
cartas perdidas en los buzones.
Gritemos fuerte: ¡mueran, traidores!
Hay que hacer algo, no detenerse,
si no, este encierro nos envejece
y hasta el más fuerte desaparece.
(1973)
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.