Frente al espejo
de tus adentros,
oye el silencio, oye el silencio,
que allá en el fondo,
muy en lo hondo, hay un comienzo.
Lanza las redes
a tu memoria,
coge tu historia, coge tu historia;
allá en el fondo,
muy en lo hondo,
lloran las olas, lloran las olas.
Quiebra esa mueca
con tu gemido,
salva al herido, salva al herido;
allá en el fondo,
muy en lo hondo,
tus desvaríos, tus desvaríos.
Quema el vacío
de las palabras,
saben amargas, saben amargas;
allá en el fondo,
muy en lo hondo,
muda es el alma, muda es el alma.
Deshaz el nudo
de tu conciencia,
palpa la esencia, palpa la esencia
allá en el fondo,
muy en lo hondo
de tu inocencia, de tu inocencia.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.