Tres lunas
hoja de espada
cortando un mar sin olas,
la noche un adjetivo
para los que no duermen,
llanto de bebé, canto de grillos.
La luna es árabe naranja,
presagio de estrellas
bailando detrás de una nube,
la noche un manto
bordado de sombras,
canto de bebé, llanto de grillos.
Llanto de bebé, canto de grillos.
La luna es roja de sangre,
luz de vela
alumbrando mi destino,
la noche un lucero
que quiere ser mañana,
llanto de bebé, canto de grillos.
Canto de bebé, llanto de grillos.
Llanto de bebé, llanto de grillos.
Canto de bebé, canto de grillos.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.