Boca de rosa
y en la penumbra del Pekín
huele a perfume barato,
a humedad y a serrín.
Un remolino de mujeres
se aburre sin clientela,
sólo un marine de Texas
se ha encaprichao con Carmela.
Boca de rosa, te quiero llevar
allí donde los cielos se podrían tocar.
Boca de rosa, vente conmigo,
no dejes que te aplaste tu destino.
Su hombre que tanto la quiere,
y también la hace llorar,
fue a darle al yanqui un aviso
que resultó ser fatal.
Según el parte de Marina
que a la deriva lo encontró
pudo arrancarlo del muelle
una tormenta de alcohol.
Boca de rosa, te toca esperar
que caigan voluntarios por la Base Naval.
Boca de rosa, llega el invierno
y Rota es la antesala del infierno.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.