La vecina
oigo tu parte peor,
y aún esa le da calor
a este corazón sin fe.
Oigo tu parte peor
y tu voz me gusta tanto
que me suena como un canto,
aunque grites de furor.
Converso con tu señor
y siento que es como yo,
en parte por eso no,
no le doy alas al amor.
No encuentro nada de malo
en soltar lo que uno siente,
pero la gente es ardiente
y enseguida coge el palo.
Si se lo cuentas a él
se va a enterar también ella,
y se armará una querella
por un trozo de papel.
"Éste me tira los tejos
sólo porque vivo aquí..."
No es cierto, pensaba en ti
también cuando estaba lejos.
Y no me voy a morir
por no poderte abrazar,
pero tener que callar,
no lo podía sufrir.
Por mí no tendrás problemas,
desconocida paloma,
tómatelo todo a broma
y arroja al fuego el poema.
Soy un viejo prematuro,
sin dientes y sin cabello,
pero me queda un destello
de niño sencillo y puro.
Jamás te molestaré,
me conformo con tu cara
y tu voz cálida y clara
a través de la pared.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.