Dame la mano
llora también el rosal,
el árbol frutal también llora.
Yo, de llorar no sé.
Dame la mano, amor,
mira que fría está.
Dame la mano, amor,
fría de no amar.
Vos, que con la mirada matáis,
matadme sólo con mirarme.
Prefiero que me matéis
a vivir sin vuestra mirada.
Ni a mi misma yo me entiendo,
ni nadie me puede entender.
Digo que no te quiero, y vengo
muriéndome siempre por ti.
El viento se lleva el rocío,
el polvo y la tierra del camino,
también se lleva las palabras
que me dijiste ayer.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.