Padre
tu sombra junto a la mía y la luz del sol
pintando la fantasía de un día feliz.
Entonces yo no sabía qué era el dolor.
Daría lo que no tengo para volver
y ver tu sombra en la arena partida en dos.
Hay corazones que son
como un refugio de amor,
y un padre y un hijo saben
que eternidad es esa canción.
Que el viento le canta al mar.
Hay corazones que son
como un refugio de amor.
Hay corazones que son
como un domingo de sol.
El tiempo pasa y el niño se vuelve gris,
aquella alegría padre, no vuelve más,
las redes que abandonaste siguen allí
temblando, como fantasmas en soledad.
El río y el mar no cantan más la canción
que nos abrazaba el alma con ilusión.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.