Pan y agua, amor y penas
y que todos te descubran
escondida en una frase.
Que tu nombre aparezca
medio escrito, camuflado
tras un juego de palabras.
Que el silencio hable a gritos
se ilumine tu escondite
y alguien pueda ver tu cara.
Tengo miedo a recluirte
en una celda con cadenas,
Pan y agua, amor y penas.
Pan y agua, amor y penas.
Cada vez es más difícil
ir vestido transparente
y mezclarse con la gente.
Siempre hay dedos que señalan
siempre hay bocas que no callan.
Puñaladas por la espalda.
No te escribiré canciones.
Tengo miedo a delatarte.
Tengo miedo a hacerte daño
y no quiero recluirte
en una celda con cadenas,
Pan y agua, amor y penas…
Pan y agua, amor y penas.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.