Proclama
De què teniu por… jo't fot!
Penseu que s'ha perdut tot?
Donques no, no s'ha acabat.
Encara no hem començat,
viva Déu!, a fer traveta
a n'aquesta canalleta
de gavatxos, com sabeu.
Aixequem-nos, viva Déu!
ans que ens facin la punyeta.
Si arribaven més avall
encara m'emprenyaria:
jo't fot!, com se'n foterien
aquest gavatx del "borrall".
No tindran semblant treball
aquests ronyosos bribons;
aixequem-nos, i a trompons
correm a rienda batuda,
i aquesta gent refotuda
pengem-los pels "cinturons".
També és una cosa rara
veure'ns al mig de l'hivern
i aquests pillos del govern
ens burlin tan a la clara!
Si em voleu donar plaer,
digueu tots en ma presencia,
alegres i amb complacència:
per qualsevol part del món
que es foti Napoleon
i sa pilla descendència.
Proclama del General Milans, feta durant la guerra del francès.
El trovador cubano Silvio Rodríguez abrió el 1 de septiembre en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona su nueva gira por el Estado español con un concierto de 22 canciones que fue creciendo paulatinamente hasta desembocar en una sucesión final de clásicos. A punto de cumplir 80 años, Rodríguez mostró una voz sólida, mantuvo la habitual sobriedad de sus conciertos, dejando que fueran las canciones y la poesía las que expresaran aquello que apenas necesitó explicar con palabras.
Las plataformas digitales democratizaron el acceso a la música y multiplicaron las posibilidades de publicación para miles de artistas. Sin embargo, dos décadas después de su irrupción, el mercado parece avanzar hacia una dirección inesperada: los éxitos son cada vez más locales, los algoritmos refuerzan las fronteras culturales y, salvo los artistas mainstream, resulta cada vez más difícil descubrir en nuestros escenarios a músicos procedentes de otros países, especialmente cuando deben cruzar un océano.